Opening Hours Gallery Weekend (1 – 3 May)
Gallery (Weissensee) Sat & Sun: 1 – 6pm
Showroom (Charlottenburg) Fri & Sat & Sun: 1 – 6pm
(english version below)
Ein Bild findet Gnade
Die Bücherverbrennungen der Nationalsozialisten sind bekannt. Weniger bekannt ist, dass am 20. März 1939 in der Hauptfeuerwache Berlin in der Lindenstraße auch Bilder aus deutschen Museen verbrannt wurden. Die genauen Umstände sind bis heute nicht vollständig erforscht.
Nach intensiver Recherche rekonstruierte Maximilian Prüfer einige der damals verbrannten und verschwundenen Werke. Ihre Motive übertrug er auf Papier und befestigte dieses in eigens dafür gebauten Kästen.
In diesen Kästen züchtet er Fliegen, die er mit Pigmenten aus Trümmern des Zweiten Weltkriegs füttert. Auf dem durch die Sonne erwärmten Papier suchen die Tiere dann bevorzugt die dunkleren – weil wärmeren – Bildbereiche auf. So entsteht durch ihre Spuren ein Bild, das auf dem ursprünglichen Bild basiert, jedoch keine Kopie, sondern eine zarte Interpretation eines kollektiven Organismus – keine künstlerische Handschrift, sondern eine Form von Gedächtnis.
Die Pigmente aus Trümmern verbinden die Bilder mit den Spuren des Krieges. Während die Nationalsozialisten für Kontrolle standen, rückt bei Prüfer ein lebendiger Prozess in den Vordergrund. Während jene Bilder auslöschten, schafft Prüfer eine Erinnerung. Entscheidend ist dabei aber nicht nur das fertige Werk, sondern auch die Offenheit des Prozesses, in dem sich Material, Verhalten und historische Referenzen verbinden. Für Prüfer sind die Arbeiten eine Form des Neubeginns. Die Fliegen stehen als Sinnbild für Übergang und Transformation – zwischen Leben und Tod, Auslöschung und Erinnerung.
„Kein Bild findet Gnade“, schrieb Joseph Goebbels in sein Tagebuch. Prüfer kehrt diesen zynischen Akt um. Der Titel seiner Ausstellung: „Ein Bild findet Gnade“.
Ein Bild findet Gnade (A Painting Finds Mercy)
The book burnings carried out by the National Socialists are well known. Less widely known is that on 20 March 1939, at the main fire station in Lindenstraße, Berlin, they also burned paintings from German museums. The circumstances have not been fully investigated to this day.
Following extensive research, Maximilian Prüfer reconstructed several of the works that were burned. He transferred their motifs onto paper and mounted the sheets in specially constructed boxes in which he breeds flies.
Prüfer fed the flies with pigments derived from the rubble of the Second World War. On paper warmed by the sun, the insects gravitate towards the darker – and therefore warmer – areas of the image. Through the traces they leave behind, a new image emerges: one based on the original, yet not a copy, but a delicate interpretation formed by a collective organism – not an artistic signature, but a form of memory.
The pigments taken from wartime debris link the images to the physical remnants of the war. Where the National Socialists stood for control, Prüfer foregrounds a living process. Where they erased images, he creates a remembrance of them. Crucial, however, is not only the finished work but also the openness of the process itself, in which material, behaviour and historical reference intersect. For Prüfer, these works represent a form of new beginning. The flies function as an emblem of transition and transformation – between life and death, erasure and remembrance.
“Kein Bild findet Gnade” (No painting finds mercy) wrote Joseph Goebbels in his diary. Prüfer inverts this cynical gesture. The title of his exhibition: “Ein Bild findet Gnade.” (A Painting Finds Mercy.)
